|
Bahram Radan |
|
|
بهرام رادان گفت: دو سال قبل كه در مراسم اختتاميهي جشنوارهي فجر به خاطر فيلم «سنتوري» جايزه گرفتم، ميدانستم كه بايد فكر سيمرغ بلورين جشنواره را از سرم دور كنم. به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، اين بازيگر سينما كه در نشست پرسش و پاسخ فيلم «بيپولي» ساعاتي قبل در سينما فلسطين سخن ميگفت، با بيان اين مطلب ادامه داد: متعجب هستم كه چرا فيلم در رشتههاي بيشتري كانديداي دريافت جايزهي جشنوارهي فجر نشده است، همهي بازيها خوب بود و هنگام فيلمبرداري لحظات بسيار خوشي داشتيم و مدام به كانديداتوري يكديگر فكر ميكرديم. اما به هر حال سليقهي داوران اينگونه بود و چارهاي نداريم جز اينكه به نظرات آنان احترام بگذاريم. 
او دربارهي بازي متفاوتش در دو فيلم «ترديد» و «بيپولي» توضيح داد: هدايت كارگردانهاي هر دو فيلم در متفاوت شدن بازيها موثر بود، چرا كه از قبل بستهي قراردادي نداشتم. مانند درختي تلاش كردم ريشههاي مختلف را بيرون بياورم تا كارگردانها آن را هرس كنند و محصول آن اين دو بازي در دو فيلم شد.
او با ابراز خرسندي از همكاري با حميد نعمتالله و مصطفي شايسته يادآور شد: شايد پيش از اين با كارگردانهاي صاحبنامتري كار كرده بودم، اما در ميان 24 فيلم خود فصل مشترك گفتوگوي سالم با كارگردان را با حميد نعمتالله تجربه كردم.
او دموكراتترين ديكتاتور جهان است و حالا تنها به خاطر حذف برخي سكانسها كه به دليل طولاني شدن زمان فيلم صورت گرفته بود، افسوس ميخورم.
سپس حميد نعمتالله دربارهي روند نگارش فيلمنامه توضيح داد: روند كلاسيكي نداشتيم، از همان آغاز، همكاري من با هادي مقدمدوست انجام شد. ايدههاي گوناگوني داشتيم كه به تدريج آنها را گسترش داديم و مدون كرديم و سالهاست به همين شكل كار ميكنيم.
او در پاسخ به پرسشي دربارهي خستهكننده شدن تكرار برخي از موقعيتها در فيلم «بيپولي» گفت: تا قبل از نمايش عمومي اينگونه به فيلم نگاه نكرده بودم. اين اثر تا مرز خسته كننده بودن پيش ميرود اما به آن نميرسد.
نعمتالله دربارهي حذف يكي از سكانسهاي فيلم با بازي علي علايي توضيح داد: حتي نسخهي اوليه فيلمنامه بسيار طولاني بود، يكي از حذفيات فيلم سكانس علي علايي بود كه گرچه بهترين سكانس فيلم بود اما ارتباط آن با ديگر بخشها كم بود و اينچنين بود كه محبوبترين سكانس فيلمم را حذف كردم اما اگر ديوي دي آن منتشر شود، حتما اضافه خواهد شد.
او كمكاري خود را در عرصهي فيلمسازي ناشي از تمبلياش دانست و در پاسخ به پرسشي مبني بر تصنعي بودن فقر در اين فيلم توضيح داد: فقر با تمام پلشتيهايش منظور ما نبود و نميخواستيم از اين زاويه با موضوع برخورد كنيم. در «بيپولي» فقر با چهرهي معمولياش كه از آن سراغ داريم متفاوت است حال عمومي فيلم ايجاب ميكرد همه چيز بصورت لايت ديده شود.
در بخش ديگري از اين نشست، مصطفي شايسته تهيهكنندهي فيلم با تاكيد بر حمايتش از ساخت چنين آثاري گفت: در تمام طول سال منتظر چنين پروژههايي هستيم و در آينده نيز حتما اينگونه آثار را خواهيم ساخت، البته در اين ميان، تشويق ارباب جرايد هم در پيشبرد اهداف سينمايي تهيهكنندگان فيلمهاي خوب بسيار موثر است.
حبيب رضايي يكي ديگر از بازيگران فيلم در سخنان كوتاهي گفت: خوشحالم كه در اين فيلم حضور داشتم كار كردن با حميد نعمتالله، آرزوي هر آدم با شعور سينمايي است و همكاري با هدايت فيلم هم برايم بسيار جذاب بود.
او گفت:حميد نعمتالله روش بسيار منحصر به فردي در هدايت كردن بازيگران دارد. و با تسلطي كه به روانشناسي دارد تمام پيشنهادات ما را ميگيرد و در نهايت كار خودش را ميكند. اگر نقطهي ضعف فيلم نباشم به پيروزي بسيار بزرگي دست يافتهام.
بابك حميديان هم بازي در اين فيلم را بازي در يكي از سختترين نقشهاي زندگياش دانست و گفت: چند شب قبل كه فيلم را براي اولينبار در سينما آزادي ديدم، پس از يك پيادهروي چند ساعته، سينما به من يادآوري كرد كه چقدر بيرحم است.
سهراب پورناظري آهنگساز فيلم كه نخستين حضورش را در آهنگسازي فيلم تجربه ميكند، با ابراز خرسندي از آشنايي با حميد نعمتالله گفت: پيش از اين ذهنيت خوبي دربارهي جامعه سينمايي نداشتم، اما اين همكاري ديدگاه مرا تغيير داد، ضمن اينكه در ساخت موسيقي تلاش كردم فضايي براي خلق موسيقي پيدا كنم كه در سينما مهجور مانده است.
هاديمقدم دوست به عنوان يكي از نويسندگان فيلمنامه هم در سخناني گفت: دو تصور از فقر وجود دارد، گاه نداري منجر به ايجاد وضعيتهاي پلشت ميشود، اما افراد ديگري هستند كه با سهلنگاري و به خاطر غرور بيجا دچار اين مشكل ميشوند. هدف ما نشان دادن كودكان كار يا صحنههاي از اين نوع نبود.
او در پاسخ به پرسشي مبني بر توجه فيلم به گيشه گفت: نخواستيم چيزي را پنهان كنيم كه فيلم فروش داشته باشد.
به گزارش ايسنا، علي علايي هم اجراي اين جلسه را برعهده داشت.
+ نوشته شده در 87/11/21ساعت 22 توسط پریسا |
